Grapenthin: Seleccionando los Registros del Órgano

Seleccionando los Registros del Órgano

Por Ina Grapenthin

Traducción libre de R. Chacón (31-Mar-2013)

                  Los organistas principiantes me solicitan a menudo sugerencias sobre cómo emplear los registros. Éste es un tema complejo de discurrir, debido a que la “correcta” selección de los registros, para una composición dada, depende de dos aspectos: 1ro: La clase de sonidos apropiados para esa composición en particular; 2do: La comprensión que tenga el organista acerca de cómo funciona el instrumento para producir ésos sonidos.

                Mucho del léxico empleado en el tema de registrar resulta confuso hasta que se entiende que se refiere al modo como se generan los sonidos en un órgano de tubos. Dicho léxico es siempre el mismo, sea que se esté tocando un instrumento de tubos o uno electrónico. Un buen ejemplo de ello es la manera como se expresa la altura o tesitura de los registros:

Tesitura

                El nivel de la tesitura de un registro en particular se indica mediante un número derivado de la longitud física del tubo más largo (cuya nota es la más baja) en la hilera de tubos controlada por dicho registro. Una hilera es una fila de tubos considerada como una unidad. Por ejemplo, un registro marcado 8’controla una fila de tubos en la cual el tubo más largo es de 8 pies de longitud.

                Un registro de 8’ siempre suena al nivel de un concierto o un piano. Un registro de 4’ suena una octava arriba, uno de 2’ lo hace a dos octavas arriba y, el de 1’, tres octavas arriba. Inversamente, un registro de 16’ suena una octava abajo y así sucesivamente.

Mutaciones

                Los registros señalados por números que incluyen fracciones (2 2/3’, 1 3/5’, 1 1/3’) se conocen como mutaciones. Cuando se emplea un registro de mutación, no se escuchan octavas. Al sacar un registro de 2 2/3’ y tocar la nota Do, por ejemplo, se escuchará la nota Do más una octava y una quinta arriba. Un registro de 1 3/5’ produciría un Do más el Mi3 (2 octavas y un tercio superior). Un registro de 1 1/3’ produce el Do más el Sol3 (dos octavas y un quinto arriba).

                Es necesario combinar registros de mutaciones con registros de 8’ para revelar sus colores tímbricos. Por ejemplo, se puede crear un sonido de clarinete sacando un registro Flauta 8’  combinado con el registro 2  2/3’.

                Algunos registros solistas combinan octavas y mutaciones en sí mismos. Si el órgano trae un registro llamado Corneta, éste combina Flauta 8’, 4’ y 2’ con las mutaciones 2 2/3’ y 1 3/5’. Su sonido se emplea en muchas obras barrocas y contemporáneas.

Mixturas

                Un número romano en un registro indica que éste produce un sonido compuesto de dos (II) y hasta siete (VII) hileras de tubos. Las mixturas no se emplean solas, dado que son cúmulos de tesituras altas (octavas, terceras y quintas). Su propósito es agregar brillo a los principales de 8’, 4’ y 2’, así como claridad a las voces individuales de la música de contrapunto, tal como en las fugas de Bach.  Son únicas porque suenan en paralelo a cada octava a medida que se recorre el teclado. Se derivan de la familia de los Principales.

Principales

                Los registros o juegos Principales de un órgano eclesiástico contienen los colores tímbricos que definen los sonidos característicos del órgano y no imitan los de ningún instrumento orquestal. Pueden estar identificados como “Principal”, “Diapason” o “Montre” e incluyen algunos registros denominados con las palabras “Octava” o “Bass”. Los sonidos del Principal se emplean a menudo para los himnos y la liturgia y al respecto conviene familiarizarse con el Coro Principal del instrumento. A su vez un coro es un grupo de registros diseñados para emplearse juntos como un sonido integrado. He aquí un ejemplo de un Coro Principal típico: Principal 8’ + Octava 8’ + Super Octava 2’ + Mixture VIII.

Consejos para emplear los Principales: Para acompañar el canto de la congregación recuérdese que ésta canta a la tesitura de 8’. Para guiar, y permitir que la congregación escuche, es prudente emplear al menos el 4’ además del 8’. Los Principales 8’, 4’ y 2’ deben acompañarse con el mismo timbre en el pedalero a 16’, 8’ y 4’ (la voz del pedal tiende a desvanecerse a menos que se emplee un 16’). Cuando el instrumento tenga un Gemshorn 8’, puede emplearse éste registro en lugar del Principal 8’ para aclarar el sonido del Coro Principal –efecto útil en la música contrapuntística.

Flautas

                Las flautas se dividen en dos categorías principales: “Abiertas” y “Tapadas”. Éstos términos se refieren simplemente a los tipos de tubos que generan el sonido. Tienen diversidad de nombres, tales como Gedackt y Bourdon (el más común), e incluyen todo nombre terminado en “flote” (una derivación alemana) o que empiece con “flute” (una derivación francesa). Un verdadero caza-bobos es el “Diapasón Tapado”, el cual no es en absoluto un Diapasón, sino una flauta tapada.

Consejos para emplear las Flautas: Para un efecto redondo, lleno, en himnos finales e himnos majestuosos, inténtese combinar sonidos de Flautas con los Principales. Si no se tuviese el registro Gemshorn 8’ mencionado antes, podrá aclararse el sonido del Coro Principal mediante un registro  Flauta 8’ en el teclado principal.

                Las flautas pueden acompañar al coro o a un solista y pueden también emplearse como registros solistas (separadas o agrupadas). ¿Por qué no probar una Flauta 4’ como voz solista? Muchas piezas barrocas para los teclados y composiciones neo-barrocas emplean la combinación Flauta 8’ + 2’ o Flauta 8’ + 1’ para los pasajes ágiles. Experiméntese con los juegos de Flauta. Agregar una Flauta 8’ a una Lengüeta 8’ puede darle a ésta una calidad de trompa, mientras que una Flauta 4’ además de la Lengüeta 8’ ejercen un efecto plañidero.

Gambas

                Pese a que se lo pueda suponer, los registros de Gambas (“Strings”, cuerdas en inglés) no pretenden imitar verdaderas cuerdas de la orquesta. Generalmente se las halla en el teclado expresivo y tienen nombres tales como Violas, Violas Celestes, Violene, Salicional (el más común) y Gamba. La palabra “Celeste” en el nombre de un registro denota que hay dos filas de tubos sonando simultáneamente, ligeramente desafinados (hacia el sostenido), lo cual tiene un efecto ondulante.

Consejos para emplear las Gambas: Pueden emplearse como música de fondo durante la comunión o como acompañantes de las Flautas. Gamba y Salicional pueden sonar individualmente o, usadas como dúo pueden producir un efecto de Celeste. Debido al efecto vibrato de un Celeste, éste registro no es una elección acertada para acompañar el canto.

Lengüetas

                Las Lengüetas fueron la última de las familias tímbricas en aparecer en el órgano y datan de cerca del siglo XVI. Su nombre es engañoso debido a que los registros de Lengüeta incluyen algunos sonidos  (como la trompeta) que se encuentran entre los bronces antes que en la sección de maderas de una orquesta. Algunas lengüetas solistas comunes son el Oboe (Hautbois), Krumhorn y Schalmei. El Oboe tiene un sonido áspero y nasal y a menudo es la única Lengüeta disponible en un instrumento pequeño. El Krumnhorn es el registro más empleado para llevar el “cantus firmus” de un preludio coral. El Schalmei, usualmente a 4’ en la división Pedalero del órgano, se emplea para melodías solistas tocadas con los pies. El Posaune y el Bombarde en el pedalero proveen soporte al conjunto estando al pleno, incluso con los acopladores activados.

                Si bien los tubos de la mayoría de los registros de Lengüeta se montan verticalmente, en algunos instrumentos se incorporan un grupo de Lengüetas llamadas “Trompette en Chamade”. En un instrumento de tubos son montados “en chamade”, es decir, en posición horizontal, para permitir que el sonido se propague por todo el auditorio sin la interferencia de los otros tubos o de las persianas. Se emplearía éste registro durante himnos finales majestuosos o para una fanfarria de trompetas.

Consejos para emplear las Lengüetas: Sumar el Schalmei a los Principales puede hacer refulgir y aclarar la voz del pedal en una fuga. Un Fagot 16’, otra Lengüeta liviana del pedal, también puede ayudar a mantener los pasajes de pedal diáfanos y limpios. El Bassoon 16’, Trompette 8’ y Clarion 4’ resultan agradables empleados, sea en grupo, sea como registros solistas. Los tres juntos producen un imponente efecto de fanfarria. Empleados como solistas, pruébeselos en distintas tesituras: El Bassoon 16’ una octava arriba, o el Clarion 4’ o la Trompette 8’ una octava abajo. Acompáñeselos con Flautas.

Recursos

                Es obvio que en una exposición elemental sobre el arte de registrar, como la presente, sólo se puede exponer una mínima iniciación. Para aprender más, y descubrir el gran placer creativo que un músico puede obtener interpretando música con los colores tímbricos del órgano, se puede recomendar las siguientes lecturas:

Organ Registration: In Theory and Practice, por Harold E. Geer, publicado por Carl Fisher, Glen Rock, NY. 1951.

Dictionary of Pipe Organ Stops, por Steven Irwin, publicado por G. Schirmer, NY, 1965.

The Organ, por William Summer, publicado por MacDonald, London, England, 1964.

Acerca de la Autora

La Dra. Ina Grapenthin, oriunda de Reading, PA, es conocida por su erudición acerca del órgano, como artista concertista y escritora. Tiene un título de Bachiller en Música en Educación Musical del Colegio Universitario de Música de Ithaca, una Maestría en Órgano y Música Sacra de la Universidad de Michigan y una Maestría en Educación y el Doctorado de Educación de la Universidad de Columbia en New York. La Dra. Grapenthin también asistió al Conservatorio Oberlin y obtuvo un Certificado de Ejecución del Hoch Schule fur Musik en Berlín, Alemania. Ha estudiado con los destacados organistas Michael Schneider en la Hoch Schule fur Musik, Robert Clarke en la Universidad d Michigan, Frederik Swann en la Iglesia Riverside de New York y pedagogía con Robert Pace en la Universidad de Columbia.

La Dra. Grapnthin ha sido Profesora de Música en la Universidad de Kutztown desde 1978. Durante su permanencia en la Universidad desarrolló la Academia Kutztown para Organistas Eclesiásticos y ha dirigido talleres para organistas eclesiásticos internacionalmente. La Dra. Grapenthin fue Directora de Música y Organista en iglesias desde la edad de 11 años y actualmente presta servicios en la Iglesia Luterana San Juan, Kutztown, PA. También enseña Música para Educación Elemental, Privada y Clases de Piano, Conceptos Básicos e Introducción a Técnicas de la Música y Música Británica.

Ina es una habitual contribuyente a Crescendo y Ensamble, publicaciones para músicos eclesiásticos. En Agosto de 2000 su artículo acerca de la importancia de la música en la vida de los niños, titulado Música para el Cerebro, apareció en Revista PA Central. Es la autora del libro “El Sr. Ratón descubre la Magia de la Música”, y de un curriculum pre-escolar que ella implementa en la Academia de Música de Pensilvania en Lancaster, PA. Recientemente salió a la luz su CD de órgano titulado “Prestant”.

Chamberlain: Cómo Seleccionar los Registros del Órgano

Cómo Seleccionar los Registros del Órgano

Por David Chamberlain

Traducción libre de R. Chacón ( 27-03-2014).

Reglas Básicas:

      Registro es el otro nombre que designa a los juegos del órgano, por lo tanto, registrar es el arte de combinar los registros para alcanzar el sonido deseado. Registro también significa la combinación de juegos que se hayan escogido o especificado, tal como en “emplee un registro tenue” o un “registro a pleno”.

      8 pies (8’) es la tesitura o altura del unísono, aquella que está escrita, el nivel al cual se canta o toca al piano. Esto vale tanto para manuales como pedales. Siempre se inicia el acto de registrar seleccionando un juego de 8’, a menos que medie una razón específica para no hacerlo. Para el pedalero, el cual usualmente incluye una tesitura de 16’ (una octava más grave), la de 8’ puede suministrarse mediante uno o más acoplamientos (Expresivo a Pedalero o Principal a Pedalero), mas el juego de 8’ nunca debe faltar en el pedalero, a menos que exista una razón clara para hacerlo.

      Los registros de la misma familia, distanciados por una octava, siempre combinan bien. A esto se le llama un “coro”, término que usualmente se emplea con el nombre de la familia (por ejemplo “coro principal”, “coro de flautas”, etc .). Para construir un coro principal en el teclado mayor o principal, comiéncese por el Principal (o Diapason) de 8’, y la Octava de 4’, luego añádase la 15ta. o la Super Octava de 2’, -la Quinta de 2 2/3’ o la Duodécima es opcional- y finalmente la Mixtura.

      Los registros de diferentes familias usualmente armonizan bien a la tesitura de 8’. En los agudos el sonido mejor acoplado se logra empleando un sólo registro por tesitura. Las flautas y principales usualmente combinan mejor cuando las flautas se emplean para los graves. Por ejemplo, Flauta 8′ + Principal 4′ usualmente armoniza mejor que Principal 8′ + Flauta 4′. Por su parte las gambas son menos frecuentes a tesituras superiores a 8’.

      El acompañamiento eficaz de los himnos habitualmente incluye un Registro de 4’ en el manual. El coro principal es la “columna vertebral” del sonido del órgano y el “caballo de batalla” del acompañamiento del canto de la congregación. Para himnos apacibles se puede emplear sólo el Principal 8’, o bien combinar las flautas y gambas a 8’ y 4’. El registro Celeste nunca debe usarse para acompañar a la congregación.

      Empléese el menor número de registros requeridos para alcanzar el efecto deseado. En combinaciones nutridas, cuando cancelar un registro no tiene efecto audible, déjeselo inactivo. El sonido resultante será más limpio y los registros se manejarán con más simplicidad.

      Nunca se  emplee los registros trémolo y celeste para el canto de la congregación.

      Al registrar comiéncese con el pedal expresivo a medias. Emplear registro pleno con el volumen bajo hace que el órgano suene falso. En algunos órganos electrónicos lo opuesto también puede ocurrir: Emplear el pedal expresivo al máximo hace que el órgano suene estridente y no natural.

Maneras Básicas de Registrar.

Registrar el Coro o Conjunto.

      La mayoría de los himnos se tocan empleando un registro de coros. Es la forma más básica de registrar en el órgano. Todas las voces se tocan en el mismo teclado o manual, y cuando se toca el bajo, el pedalero se registra de un modo muy similar al manual. De modo opcional, el pedalero se registra con mayor o menor prominencia, mas es un error común sub-registrar el pedal para los coros. Los coros separados pueden registrarse en manuales distintos. El organista puede alternar entre manuales y/o puede acoplarlos.

 Registrar Solo más Acompañamiento.

                Muchos preludios, incluyendo antiguos preludios corales, requieren que una voz se destaque sobre las otras. La voz solista se registra en un manual y la voz o conjunto acompañante se registran en el otro manual. A menudo el manual acompañante se acopla al pedalero, en el cual se suele activar simplemente un registro de 16’. Alternativamente, el pedalero se puede registrar de modo independiente, para equilibrar el manual acompañante. Si así fuese, siempre se emplea al menos un registro de 8’, y algunas veces, resulta bueno dejar el de 16’ inactivo.

                Algunos registros de solo frecuentes:

– Principal 8’.

– Gamba 8’.

– Una o más mutaciones de 8’, a menudo con 4’ y/o 2’ (mejor para solos en el registro agudo).

– Un trémolo puede tener un efecto placentero.

                Dependiendo de la intensidad, timbre y tesitura de la voz solista, el acompañamiento puede abarcar desde un único registro de 8’ hasta un pequeño coro de flautas y gambas a 8’ y 4’. Una opción predilecta es una gamba y la celeste, más recuérdese que un efecto especial pierde eficacia con el uso excesivo.

 Registrar Tríos.

                Como lo implica el nombre, se registran 3 voces independientes entre sí, una en cada manual y la tercera en el pedalero. Las voces manuales debieran contrastar diferenciándose, aunque no dramáticamente. En la mayoría de los tríos el contraste es más de timbre (color tonal) que de volumen. Si la voz del bajo fuese activa (secuencias de corcheas, por ejemplo), se la debería registrar resaltándola contra las voces manuales. Y si fuese pasiva (redondas ligadas, tales como en los 9 Himnos-estudios de Kim Croft), un único registro de 8’ ó unos tenues 16’ más 8’  usualmente bastarían.

Todo Acerca de los Registros.

“Familiarízate con los registros. Hazlos tus amigos.”

Alexander Schreiner, ex organista del Tabernáculo.

 

¿Por qué se llaman registros (en inglés, “stop”)?

                Uno de los avances primigenios en el sonido del órgano fue agregar más tubos para lograr más volumen. Así, tocar una tecla haría que todo un grupo de tubos sonasen conjuntamente. El siguiente avance fue proporcionar un medio de variar el sonido bloqueando (en inglés, “stopping”) el flujo de aire de algunos tubos, permitiendo así que sólo algunos conjuntos escogidos sonaran. Eventualmente cada grupo de tubos tuvo su propio interruptor de flujo (N. del T: La explicación sólo vale para el término en inglés).

¿Por qué los registros tienen nombres tan graciosos?

                Los nombres de los registros proceden de tradiciones centenarias en diversidad de países. Algunos nombres se originan en la forma del tubo que produce el sonido, algunos se refieren a la cualidad de dicho sonido particular y otros aluden a un instrumento musical que produce un sonido similar. Éstos son los más fáciles de reconocer, tales como Viola, Oboe, y Trompeta. Obsérvese, sin embargo, que el término “flauta” se emplea usualmente de modo general (por ejemplo, para la familia de timbres), y no se refiere a la moderna flauta travesera. De hecho, muy escasos registros clásicos fueron designados para imitar a sus homónimos orquestales.

Dos tipos de registros.

                Cuando un tubo de órgano suena, se dice que “habla”. Hay registros sonoros y registros insonoros. Los registros insonoros no producen sonido por sí mismos. Los acoplamientos y los trémolos son los registros insonoros más comunes. Los acoplamientos permiten que los sonidos de un manual sean agregados a otro manual o al pedalero. Un trémolo causa que la nota normalmente estable, sostenida, de un órgano, oscile a una frecuencia regular, semejante al vibrato de un cantante.

Dos clases de tubos de órgano.

                La mayoría de los tubos operan a la manera de un silbato. Se les llama tubos labiales o  tubos flautados, por referencia a la abertura a cuyo través pasa el aire que a su vez hace vibrar el aire contenido en el tubo. La otra clase funciona como un pito de fiestas. Se les llama tubos de lengüeta porque su sonido es generado cuando el flujo de aire pone a vibrar una lengüeta metálica, la cual como antes hace vibrar el aire en el tubo.

Cuatro familias de timbres.

                Los registros se clasifican en cuatro familias tímbricas, a saber: Principales o diapasones, Flautas, Gambas (o mordentes) y Lengüetas*. El timbre diapasón es el más básico y característico del órgano. Las flautas generalmente son más tenues que los principales, y cuentan con armónicos más sutiles; suenan más como un ulular. Las gambas son también más tenues que los principales, aunque de un modo distinto a las flautas, pues tienen un sonido fundamental más sutil y armónicos más relevantes; su sonido es más leve. También existen registros híbridos que combinan el sonido más dulce de una flauta con algunos de los armónicos de una gamba. En términos de la construcción de un órgano de tubos, todas las familias anteriores corresponden a tubos flautados.

                Los tubos de lengüetas pueden clasificarse a su vez en lengüetas corales, empleadas para añadir “fuego” y potencia a nutridas combinaciones de registros, y lengüetas solistas, con colores tímbricos distintivos. Muchos tubos de lengüeta pueden emplearse eficazmente de ambas maneras.

*N. del T.: En la literatura organística hispana se considera como otra familia la de los Bordones, denominación dada a los tubos tapados.

FLAUTAS PRINCIPALES GAMBAS LENGÜETAS
Más tenues y llenas. Escasos armónicos. Gran variedad. Es el sonido básico del órgano. Armónicos balanceados Más tenues y finas. Armónicos realzados. Distintivas y/o poderosas. Muchos armónicos.

 

Algunos nombres de registros comunes:

Gedeckt, BordonSubbajo Todo tipo de flautas:Flute, Flöte Diapasón tapado,

Nachthorn, Copula, Clarabella, Melodía

Diapasón (abierto),Prestant, Mortre Todo intervalo sin otraindicación:Octava, Quinta, etc Salicional, Gamba,Voix Celeste* Todo derivado de Viol:Viola, Viola da Gamba… Gemshorn, un híbrido, usualmente tiene más de gamba que de flauta. Todo nombre de maderas y bronces orquestales, por ejemplo: Oboe, Fagot, Posaune Algunos nombres medievales:Krumhorn, Cromorne,Clarion, Schalmey, Bombarde

 

*Todo registro denominado con la palabra Celeste (no se debe confundir con el instrumento de percusión llamado celesta), o llamado Unda Maris, está diseñado para usarse como efecto especial en combinación con un registro asociado (en las consolas con palancas, usualmente el registro inmediato izquierdo). No pertenece al registro de coro, y no es recomendable para acompañar el canto de la congregación.

Nomenclatura de la tesitura.

                Un número arábigo indica la tesitura del registro. 8’ es el unísono (la altura a la que se canta o se toca al piano). El número corresponde aproximadamente a la longitud en pies del tubo cuya nota es la más baja entre la hilera de tubos incluidos en el registro. Un tubo con la mitad de la altura suena una octava superior. Así, 4’ suena una octava arriba de 8’, 2’ suena otra octava más arriba y así sucesivamente. En cambio, 16’, que duplica la altura, suena una octava abajo.

                Dividir 8’ entre un entero impar, usualmente 3 o 5, produce tesituras como 2 2/3’ y 1 3/5’. Tales registros son llamados Mutaciones, debido a su capacidad de cambiar la calidad del registro fundamental con el cual son combinados.

Registros con hileras múltiples.

                La mayoría de los registros abarca una sola hilera de tubos, a razón de un tubo por nota. Cuando se combinan dos o más hileras en un mismo registro (dos o más tubos por nota), se indica el número de hileras en números romanos, e incluso reemplazando la designación de la tesitura. El ejemplo más común es la Mixtura, usualmente de tres o cuatro hileras. Otro ejemplo es Celeste II, en el cual una de las 2 hileras (ambas usualmente a 8’) es desafinada intencionalmente, creándose un efecto de inestabilidad.

Orden estándar de los registros en una consola.

                Si toda la información precedente parece ser demasiada, y si el órgano tiene palancas en lugar de tiradores, ¡calma! Dentro de cada división (Pedalero, Expresivo, Mayor –y éste no es el único orden), los registros se arreglan como sigue, de izquierda a derecha:

  • Flautados, luego lengüetas, luego registros insonoros.
  •     En cada uno de esos grupos: La tesitura va de menor a mayor.
  •           Dentro de cada tesitura: Principales, Flautas, Gambas (a veces gambas van antes que Flautas).
  •                 En cada uno de los grupos anteriores: Del más fuerte al más suave.

 

Información adicional acerca de los nombres de los registros:

      Un Geigen Principal es uno que tiende hacia el timbre de gamba, y a veces es llamado Plain Geigen o Geigen Octave. No obstante, pertenece a los principales.

      El adjetivo alemán “Spitz”, que significa “puntiagudo”, se refiere a la forma más estrecha del tubo en su tope. El ejemplo más común es Spitzflöte (o Spitzflute, y también Flauta Cónica o Flute Conique). Si bien es una flauta, tiende hacia el timbre híbrido del Gemshorn. Generalmente los registros que contienen el prefijo “Spitz” son los que armonizan mejor con otras familias tímbricas.

      Aeoline, Fugara y Salicet son gambas. Una Dulciana es realmente un principal muy suave, mas a menudo se emplea como gamba.

      Dolce y Erzähler son nombres corrientes de registros híbridos. Usualmente son bastante tenues.

      Vox Humana es una lengüeta, mas entra en la categoría de efectos especiales junto con celestes y trémolos. De hecho, habitualmente incluye su propio trémolo. En el contexto de la enseñanza básica del órgano carece absolutamente de función y nunca debe emplearse para el acompañamiento de la congregación.